事先声明：我之前并未了解过《龙与雀斑公主》的剧情梗概和制作班底，只是去年在YouTube上看过预告，今天下午在长毛象刷到了nasyo太太的动态，想到马上要返校坐牢，于是兴冲冲地买了今天唯一一场的票拉着朋友一起去看，结果因为找错影院错过了开头二十分钟，赶上了全片第一个小高潮。

不过由于本作的套路太土，坐下来看五分钟就能大概明白前面发生了什么，对理解接下来的情节发展并无大碍。

感谢细田守让我忘记了和豆瓣同性片的爱恨情仇，转而开始思考为什么到了21世纪20年代，东亚男导演/编剧在刻画女性角色上依然显得如此浅薄无知。

细田守：我抄我自己

在讨论《龙与雀斑公主》的女性角色前，对于观看过细田守其他作品的观众而言，本片更大的缺点也许是在各方面对比他过去的作品都毫无进步，反而像是在糟糕地重复自己曾经的创作想法，还是去其精华取其糟粕那种:)

《雀斑公主》中有一个名为“U”的世界——U是宇宙（universe）的U，也是乌托邦（utopia）的U。这是一个现实中不存在的、巨大的互联网世界，我把它描绘成这样一个全球化的世界，我们在这个不同的世界里，拥有一个不同的自我，存在不同的规则。在U世界里，有着现实中不可能的规则，在现实中不被重视的人可能会被重视。年轻人向往这样的世界，我也认为应该如此。

——《世界不止一个，人生不止一个，我也不止一个》细田守 评论 雀斑公主（以下引用皆出于此篇导演影评）

熟悉吗？U给我的既视感强烈到看了一小会儿就转头问朋友有没有看过《夏日大作战》，然后两人上豆瓣一看：哦，原来《龙与雀斑公主》也是细田守监督。

U世界无非是套了元宇宙这个“新概念”的另一个“OZ”而已，但《夏日大作战》是2009年上映的电影，十年前OZ用于讨论科技的两面性和人类过于依赖网络虚拟社区可能带来的危害，十年后的U却直接成为了改变自卑女主的梦幻乌托邦，促使Belle救赎丑陋野兽“龙”。我并不认为宏大命题就一定比探讨个体关系间的连结具有天然优势，但是把当年还算新颖的科幻元素原样移植到现在，多少有点丢人。根据这篇采访的内容，U和OZ最大的区别就是U有50亿用户，而OZ只有10亿（沉默

技术会改变我们对人、生活和社会的看法，年轻人也将建立一个新的时代，所以我拍了这部电影来支持他们。其实在制作电影的时候，人们往往会倾向去刻画一个反乌托邦（dystopia），这些是成年人们忧伤的表现。但是，动画电影是为年轻人服务的，我希望它们是支持年轻人的，也应该乐观地看待必将到来的技术发展。

这就是为什么我们要在互联网上追求一个不同的世界，因为我们想自由自在地生活。我就是想通过《雀斑公主》中的“U世界”，创造一个人人都憧憬的世界。主人公是一个生活在日本乡下一个角落的女孩，她缺乏自信，但由于互联网世界，她可以在世界中心尝试另一个版本的自己。我制作《雀斑公主》就是为了表达这种希望。

新冠肺炎疫情爆发以来，全世界的生活、娱乐和交流都不得不通过互联网进行，这种互联网化的社会样态本来可能是十年之后的事情，却随着新冠的发生而已经成为现实。中国是世界上互联网社交和丰富生活等方面最先进的国家，比日本要先进得多，我感觉中国正生活在未来的世界里。从这个意义上来说，这些变化让《雀斑公主》成为了一部非常有现代性的作品，中国的观众更可以与《雀斑公主》产生共鸣。希望人们一定要在大屏幕上观看。

我看完这段话真是心梗……不知道细田守监督在新冠爆发的这几年里是受到什么刺激认为科技会给人类带来一个更美好的社会，如果他真的生活在中国可能就不会这么想了。而且片中的网络技术如此先进，画面切换到铃生活的乡村和东京又和现实别无二致，想象力还是太小清新了。

极端的道德要求

这部分主要是看完影片的当天晚上和四四聊天时，她对细田守导演部分作品的观点和给我带来的启发。《龙与雀斑公主》中无论是女主内藤铃还是铃的母亲，都奋不顾身舍弃了自己的安全去援救别人，但这和《夏日大作战》中打败AI拯救世界的男主角小矶健二以及超英电影中的美式个人英雄主义有极大区别。

With great power, comes great responsibility. 超级英雄需要拯救世界是因为普通民众没有他们这样的非凡能力，超英片的重点在打斗部分，就像特工片一样，通常着重描绘主人公如何凭借超高的个人素养执行任务，这就是爽点。可是《龙与雀斑公主》里女主的天赋点在唱歌上，她在现实中只是一个普通女子高中生，所以孤身一人坐夜行巴士去东京解救被家暴的男孩的行为就特别令人费解。部分观众嘲讽铃和她妈妈是圣母，姑且不谈圣母一词被污名化，不顾身边的孩子的挽留以自我牺牲的决心去救陌生小孩（连救生衣都不多拿一件！）根本不是一件动机合理的事，这是细田守用来表现女主母亲道德高尚和女主身世悲惨的功能性情节，由此可见细田守在道德观上的变态——对个人的道德要求特别推崇，“一个人做的最伟大的事便是牺牲自己”。

超高的个人道德准则具体反应在故事里就是主角的“勇气和信心能战胜一切”。铃独自面对龙和他弟弟的家暴父亲，脸被指甲抓破流血了，但是光靠展开手臂瞪眼就把家暴男吓得痛哭流涕瘫软在地上，这个场面荒诞得让我一度以为家暴男是恶疾发作了。女性当然可以是勇敢的化身，不过把家暴男倔强地瞪跑和手撕鬼子是同种类型的无厘头，太过夸大女主自信和坚强的作用了。

“淫”的写法

电影里还有许多类似情节，这又引出了细田守的另外一个问题，太爱靠泼洒狗血来立人物和推动剧情发展了。标题里的“淫”意思是过甚，收不住劲，拿不准轻重。

四四说细田守不会写平常的事，不把事情搞得特别狗血，不死去活来就体现不出“爱”，我深以为然。我是一个非常爱看狗血小说的人，看虐文很容易哭，但好的虐文不是为虐而虐，逻辑要合理，情节要顺畅，人生一切恶心龌龊事往平淡里写，后劲才足。可是内藤铃恰恰相反，她的人物经历让人完全无法共情，就跟叠buff似的一层一层往上垒：母亲去世后无法唱歌、和父亲缺乏沟通、容貌普通还长雀斑、卑微暗恋竹马久武忍、被同学排挤，基本是苦情剧女主标配。要是仔细推敲呢？她母亲是救一个陌生小孩而死，她的父亲和她母亲去世的原因没有半点关系，是内藤铃自己拒绝和爸爸交流；竹马阿忍经常关心她，小时候曾经说过“让我来守护铃”，但内藤铃碍于自卑甩开了阿忍抓住她的手；同学排挤她的理由则是铃的母亲去世后她一直哭个不停，以及阿忍单方面对她非常亲密………

然后“龙”作为爱惹是生非的暴力狂出场，在她线上演唱会开幕时踢馆打架时，她却没有因为演唱会被破坏还差点牵连到自己真实身份暴露而生气，反倒开始好奇龙身上伤疤的来源，追寻到了龙的城堡，用一首歌化开丑陋野兽内心中的坚冰。

细田守在无限拔高铃的道德标准的过程中又无法一视同仁，导致铃变成了一个对生活中亲密的人冷漠抗拒，对网络上伤害她的人善良无私的女孩。

贫乏的女性塑造

要在现代社会复兴一个经典，需要有必然性。如今互联网正迅速发展，每个人都参与其中，我们已经无法脱离互联网来谈论社会。我认为互联网和现实的二元性（即互联网上的自我和现实中的自我）会与《美女与野兽》中的野兽的二元性（外表暴力但内心温柔）产生共振。此外，在18世纪的版本中，女性被塑造得很单一，而我们要在现代互联网语境中描绘《美女与野兽》，就要确保女性的双重性得到展现。所以如果让我用几个词来向中国观众介绍这部电影，那就是“现代互联网世界的‘美女与野兽’”。

都有点不知道该说啥了，理论一套一套的，真正做出来的东西看了就尴尬，简直槽多无口（叹气

第一，无聊的雌竞

我初见铃的竹马久武忍出场，还和朋友感叹终于有普男普女谈恋爱的故事了耶╰(°▽°)╯ 结果因为阿忍牵了铃的手，就引得同校女生战争爆发了似的火花四溅，铃直接被大炎上…………虽然说樱花妹表面平和，背地里在匿名论坛的尖酸刻薄样拿捏的很精准，但是到底哪个学校有这么多女生会为了跟星野源长得差不多的男生这样发疯，人生就没有更有意思的事了吗？

第二，缺乏常识

我不知道日本的女性生存环境具体是比中国好上多少，但怎么看都觉得电影最后一段如果换个女性编剧写肯定不会这么糟糕。

铃身边这么多成年人以及男性朋友，在目睹了龙的父亲对他和弟弟做出的暴行后，居然放心让铃一个人坐夜行巴士去东京救两个小男孩，真的太令人诧异了，他们有考虑过她可能面对的危险吗？铃在巴士上发短信给父亲，父亲也只说你母亲很好地将你教导成善良的人，我非常欣慰，只字不提自己担心女儿的人生安全？What??? 普通女子高中生家里一般会有门禁时间吧，家长心得多大才能让女儿就这么出门了，还很高兴？！

潦草的结尾

我认为，电影不仅是为了让观众得到感官的享受，还要反映一些当下的情况。我希望通过拍一些以前从未表达过的电影，扩大表达的可能性。

从这个意义上说，地图工作室希望尽可能地涉足新的领域，尽可能以动画的方法制作出以前没有过的电影。我想超越“动画应该是什么样子”的固有观念，比如《雀斑公主》描绘一个复杂的家庭环境，《狼的孩子雨和雪》探讨了单身母亲的问题，而《怪物之子》涉及了儿童贫困和其他非典型动画的主题。这并不是说我想创作所谓的“社会派电影”，而是有些时候，我们必须面对艰难的现实问题。这并不容易，但通过创作这样的电影，我在思考如何与现代社会中的观众共同经历，虽然现在世界处于一个困难时期，但我想和那些也意识到这些问题的观众们一起，去克服这个问题，并产生情感的连接。

他真的……我哭死……导演在影评中表现出了非常大的野心，但影片内容却让我觉得他是“想触碰又不敢伸手”。铃的家庭问题是母亲去世后铃封闭自己的内心，解决这个问题的方法则是在U内放声歌唱袒露内心的想法。不过Belle的身份又加重了铃的包袱，她担心受到大家关注的虚拟歌手被发现皮下其实是个平平无奇的雀斑女孩而遭到厌弃，最后她因为想获取龙的信任才使用了真实相貌唱歌，结果依然支持她的人占大多数。

龙的家庭问题是母亲去世、父亲家暴。铃说要帮助龙的时候他来了段rap，表示对铃的不信任，因为曾经也有很多人说要帮助他，但能做的不过是和他父亲谈话，龙的父亲在别人面前永远是一副准备改过自新的模样，等到人走后一切照旧。这段rap虽然尴尬，但确实道出了当下反家暴工作的困难所在，没有强大的社会支持和后续保障很难去改变什么，当事人也会逐渐变得无法信任想要给他提供帮助的人。铃认识的合唱团奶奶打电话给警察，警察说要48小时后才能出警，OK，讽刺国家暴力机器（其实正义警察也值得一提）作为食禄者却无法保护公民安全，是权利的鹰犬。

一直到这里电影的走向都还好，没有过分理想化，但是——铃把家暴男瞪走以后，14岁的龙说看到铃和爸爸对抗后他觉醒了，他也要和爸爸对抗，然后龙的故事就结束了……结束了……请问14岁的男孩是要怎么和成年男性对抗，再加上他还要保护一个与外界交流明显有障碍的弟弟。

女主仿佛QQ秀和4399换装小游戏一样的人物设计都可以靠后说，我当时就感觉被喂了一大口屎，建议细田守不要碰社会议题了，调子起得那么高，结尾却不伦不类，真的太难受了。